第四零五章.踹一次屁股!(4100字)（第3页）

居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。

“矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？”

东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道。

“我觉得是没有问题的，故事的展开点很有趣，应该会很吸引小孩子。”

矢野龙一很耿直地回答。

“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”

濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信无畏嗯，这一点很有绘本童话的味道。”

他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。

且他们俩也说得没错。

本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。

但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。

正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”

喔？

东野司有些意外地看向细川小春。

该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。

“泡沫经济之后？”

濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。

“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”

1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。

学者将其称作为迷失的十年。

而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？

濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。

只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？

东野司已经考虑得如此宽泛了吗？

老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。

毕竟这就一个晚上的时间。

东野司怎么可能想得这么仔细？

但如果深究进去的话

濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。

“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”

濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”

日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。

而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。

千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

这内核可就一下子高大上不少了！

那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。

众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。

所有的剧情都服务于这个内核。

这就是作品的上限。

东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。

说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。